推薦序—劉健芝教授
推薦序—Tejaswini Niranjana
推薦序—Shim Doobo
推薦序—梁梓禧 (梁奕倫)
自序
導言 由獨裁封閉 到百家爭鳴

第一章︰師承荷里活 韓國電影青出於藍
1.1 為何《上流寄生族》、《燒失樂園》享負國際盛名？
1.2 獨裁時期 電影淪為夕陽行業
1.3 文化立國90年代電影飛躍發展
1.4 韓片有個荷里活！
1.5 《上流寄生族》是「國民Cider」

第二章︰K-pop的血汗工程
2.1 從Super Junior到BTS
2.2 K-pop教父 — SM娛樂 李秀滿
2.3 「地獄式」練習生生活！
2.4 K-pop致勝關鍵︰打造偶像組合團體形象
2.5 利用社交媒體 行銷K-pop到全球
2.6 K-indie韓國獨立音樂崛起

第三章︰韓劇天下 爭分奪秒
3.1 韓劇百變 由觀眾意見主導
3.2 從「韓劇三寶」到懸疑&奇幻
3.3 政權更替 韓劇步向突破敢言
3.4 以影音平台 拓展全球市場

第四章︰韓國綜藝「真人騷」掀熱潮
4.1 由錄影廠到豪花千萬海外拍攝
4.2 《Running Man》為何紅透海外？
4.3 有線電視台的「新綜藝時代」
4.4 選秀節目 將歌手出道過程曝光？

第五章︰韓國漫畫與影視業 雙贏局面
5.1 韓國網絡漫畫 急速起步
5.2 韓國漫畫影像振興院
5.3 網絡漫畫與影視業 良性互動

第六章︰韓國文化產業的政經學
6.1 廣播政策 反映政府開放度
6.2 著名韓劇 都在有線電視台！
6.3 韓國影視作品 版權輸出的操作
6.4 韓流軟實力 帶動多種產業冒升

總結

伍麒匡，韓國研究者的同時，也是一名作家，香港土生土長的人，畢業於嶺南大學文化研究系。「做自己」是我一直以來的格言，無論社會變得有多壞，我都會堅持做自己，並為自己的研究及興趣驕傲。曾在多個媒體網站撰文研究韓國，包括《評台》、《香港獨立媒體網》、《立場新聞》等，主要在Facebook 活動及分析韓國最新新聞。